НОВОСТИ
 
ИСТОРИЯ
 
СПЕКТАКЛИ
 
РЕЦЕНЗИИ
 
КОНТАКТЫ
 
АКТЕРЫ
 

 

recenz
 

Журнал "Свой круг", май 2005 г.
Радмила МАНЕВСКАЯ

Контракт на счастье

   "Я плачу… Как в театре, где я покупаю себе место… Я с удовольствием наблюдаю за обманом, который сам себе покупаю...", -- заявляет Александр (нар. арт. А. Дик) -- главный герой нового спектакля театра им. Варпаховского "Антипьеса для антипублики". Однако драматург И. Жамиак, по пьесе которого поставлен спектакль, режиссер Г. Зискин и коллектив замечательных актеров не дали мне испытать этого удовольствия. На протяжении всего спектакля я ощущала дискомфорт от обмана.

   А после спектакля хотелось сказать: "Ну, такого не бывает, это не про нас!". Еще бы, разве в жизни случалось, чтобы человеком заключался контракт на получение чувств? Всем известно, что искренние чувства не купишь ни за какие деньги. А в спектакле герой покупает семью и друзей, и что самое примечательное: ему это удается.

   На мой взгляд, "покупка семьи" разворачивается не в реальной плоскости. Это своеобразный прием, используемый для создания эффекта "микроскопа". Невидимое становится явным и даже принимает гипертрофированные формы. Жизнь, "обычной", по словам Александра, семьи превращается в такую "антипьесу". Отсюда и название спектакля. Отсюда и решение декораций, похожих на актерские гримерные ("жизнь -- театр, и люди в нем - актеры"). Вероятно, чтобы донести до публики идею: "Люди, прекратите лгать себе и друг другу!", нужно "сорвать маски" и назвать вещи своими именами, то есть открыто показать, на что иногда похожи человеческие отношения.

   А что же такое брак, как не контракт, "подписывая" который каждая из сторон руководствуется лишь общим представлением о том, что ее ожидает, не зная этого наверняка? Как у "членов счастливой семьи", "нанимаемых" в спектакле Александром, у каждого из нас в жизни есть выбор: принимать или не принимать условия контракта. И если контракт подписан, то его надо выполнять. Но трудно приказать сердцу. Поэтому герои пьесы сопротивляются навязанным им правилам. Ведут себя не так, как надо, одеваются вызывающе: Элеонора (засл. арт. А. Варпаховская) в кроваво-красном платье, Виржиния (засл арт. Н. Мерц) в слишком коротком "пионерском" костюмчике.

   Психологи говорят, что в семейной паре один -- ведущий, другой- ведомый. По праву нанимающей стороны, Александр выбрал себе роль ведущего: он диктует свои условия. Ему не должны перечить, с него должны сдувать пылинки, его должны холить, лелеять, нежно любить и вообще, ради него земля должна вертеться быстрее. А он...: "Мне наплевать на ваши трудности, я зритель!" -- говорит он Элеоноре, Элеоноре - жене, матери, хозяйке, экономке, любовнице. Сколько же она играет ролей!? Ему же хватает одной роли: он всего лишь пассивный зритель, ну совсем, как в жизни. "Наблюдая в микроскоп", мне не раз приходилось признать, что от того, что многое на антисцене было "ну совсем, как в жизни", мне и становилось не по себе, и возникало это чувство дискомфорта.

   Лицемерная игра в счастливый брак "на людях", который "заканчивается сразу как только опускается занавес". Эгоистичный человек, нуждающийся в друзьях и близких для того, чтобы в их глазах видеть отражение своей успешности и значимости. Родители, которые сами вынуждают детей надевать маски и лгать. Женщины, приносящие себя и свои мечты на алтарь брака (мать Элеоноры (засл. арт. М. Менглет) говорит Александру: "Она из-за вас отказалась от контракта с Голливудом"). "Мамаши", которые хотят быть в курсе всего, что происходит в семьях выросших детей. Ревнивые мужья, желающие низвергнуть соперников. Платонические отношения супругов, которые живут вместе 20 лет, только потому, что так предписывает "контракт" ("Мы два бесплотных существа, мы не прикасаемся друг к другу...", -- говорит Элеонора. "Я выполняю контракт" -- отвечает Александр). Боль женщины, понимающей, что, всматриваясь в ее глаза, муж думает о другой и видит другую (Элеонора -- Александру: "Кто вам позволил пользоваться мною, чтобы воскрешать свои воспоминания?").

   Постепенно "контракт" меняет героев. В начале спектакля монологи "нанятых" звучат подчеркнуто фальшиво. К середине герои словно начинают балансировать между фальшивым и естественным проявлением чувств. Ситуация то комична, то трагична. Порою кажется, что это уже не игра "по контракту". Кто-то из зрителей после спектакля сказал, что "эксперимент" изменил персонажей, Александр дал им возможность обрести себя... По-моему, это не так: постоянно меняя маски, люди приучаются жить во лжи, и тогда уже трудно определить, где искренний человек, где играющий роль, а где вышедший из роли, но ставший другим благодаря ей.

   Перед расставанием Леон (нар. арт. Л. Сатановский) говорит Александру: "Ты не только друг. Ты часть меня самого". Сначала люди, как могут, сопротивляются обстоятельствам, потом мало-помалу принимают правила игры, потом, как Элеонора и Виржиния, начинают видеть в этом норму и даже цепляются за то, что так долго не принимали. "Нет больше игры, мы должны жить, я так люблю тебя" -- с дрожью в голосе произносит Элеонора в конце пьесы. Мы свыкаемся с ложью ради тех, кто нас приручает, а поскольку мы за них в ответе, как и они за нас, нам кажется, что мы их любим. И вот поддельные чувства уже невозможно отличить от настоящих, а это условие, при котором контракт теряет свою силу. Туалеты героинь окрашиваются в пастельные тона. Наконец Александр получил то, ради чего он затеял свою антипьесу. Но в антипьесе все так же не просто, как и в жизни.

   По случаю успеха Леона (к концу пьесы он становится знаменитым художником) в "контрактной" семье устраивается обед. На сцене доминируют два цвета: черный и белый: черные платья дам, белая сорочка Александра. Внешние атрибуты лжи исчезают, зато теперь ложью пронизано все изнутри. И вдруг появляется Леон, не "при параде". Он выходит из игры, он уходит из жизни Александра. "Что ты думаешь обо мне вне контракта и денег?" -- спрашивает его Александр. "Ничего", -- отвечает тот.

   В этот момент мне вспоминаются слова Леона, которые он произносит за пределами квартиры Александра, в которой он играл роль друга. Он говорит, что ради игры ничего не получится, все лопнет, а надо верить в то, что внутри нас. А что внутри? Есть ли там свое, или только слова из роли, полученной по контракту?

   В финале спектакля главный герой должен заплатить за свое кресло в партере. В его руке пистолет, он уходит за сцену и… раздается выстрел. "Ну вот, и гроза началась!" -- произнесла моя подруга, сидевшая рядом. Гроза -- угроза, дождь -- очищение. Всю ложь смоет дождем и наступит прозрение. Оранжевый плащик Виржинии как луч солнца на темной сцене. Цвет надежды… На что? Как всегда на то, что счастье возможно.

 

   Каждый год театр им. Л. Варпаховского представляет новый спектакль. Каждый год русскоговорящие зрители всех крупных городов Северной Америки получают возможность увидеть классический русский театр в действии. В Монреале театр называют "наши Варпаховские" и, сравнивая его спектакли с теми, которые привозят из Москвы, не без гордости заявляют: "А наши-то лучше". Вот еще несколько отзывов зрителей с последнего представления этого сезона:

Владимир и Елена Цулины
Пьеса держит зрителей в напряжении. Все как в жизни. Сначала ты расслабляешься, а потом напрягаешься. Бросает то в жар, то в холод. Как в хорошем спорте.

Павел Киртсман
Актеры играют очень хорошо. Я вовлечен в этот спектакль. Как будто сам участвую в нем. Мне все очень нравится. Я не видел еще ни одного спектакля этого театра. Теперь буду знать, как они замечательно играют.

Александр Лебедев
Начальные принципы очень простые, а из этого выходит настоящая история. Это очень весело.

Лидия Поротникова
Очень оригинальная постановка. Все наоборот: непонятно, кто зрители, а кто актеры.

Михаил Букшпан
Я уже второй раз прихожу на этот спектакль. Очень хорошая идея, актеры замечательные. К сожалению, очень редко у нас такие спектакли бывают. Очень рад, что смог пригласить своих друзей.

Светлана Кокушкова
Мне очень понравилось. Замечательно артисты играют, оформление сцены очень хорошее.

Давид Фишерман
Очень приятно побывать в этом театре. Благодарим за постановку.


Другие публикации:

Ванкарем НИКИФОРОВИЧ
- КАКИЕ ЧУВСТВА СИЛЬНЕЕ: СЫГРАННЫЕ ИЛИ ИСТИННЫЕ?

Татьяна КОСОВА
- РАЗМЫШЛЕНИЯ О СПЕКТАКЛЕ

Ольга БУТЕНКО
- ЕЩЁ ОДНА ВСТРЕЧА С ТЕАТРОМ ВАРПАХОВСКОГО

На главную      Новости      История      Спектакли      Рецензии      Контакты      Актеры      Гостевая книга